近日，“盈尺纵横 妙合无垠——中盐博馆藏绘画展”在南京中国科举博物馆开展，此次展览遴选盐城中国海盐博物馆馆藏51件（组）古代绘画精品。不仅包括明代林良，清代戴熙、金德辉、王素，民国钱松嵒等名家画作，还有八大山人的《荷鸭图轴》、徐悲鸿的《食草马画轴》等多件重磅作品。
(相关资料图)
山水册页。钱松嵒 作
中国画强调主题深远，精神超然，画面的空间形态不是实景，而是心灵的显现，表现作者独特的精神境界，让盈尺之间妙趣无限，表达画家心灵的隐微、生命的颤动、人文的关怀。画展策展人、中国海盐博物馆陈列展览部主任黄明慧表示，此次展出的画作就体现了这些特点。
展览现场
“八大山人”是朱耷的号，明太祖朱元璋的第十七子宁献王朱权的九世孙，明末清初画坛“四僧”之一，中国画一代宗师。
据史料记载，崇祯十七年，明朝灭亡。朱耷时年19岁，不久父亲去世，内心极度忧郁、悲愤，他便假装聋哑，隐姓埋名遁迹空门，潜居山野。他60岁时开始用“八大山人”署名题诗作画，常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。
朱耷晚年常住在南昌城内北竺寺、普贤寺等地，在孤寂、贫困中去世。明朝宗室的特殊身世和所处的时代背景，使他的画作不能像其他画家那样直抒胸臆，而是通过晦涩难解的题画诗和奇奇怪怪的变形画来表现。
他有一首题画诗云：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”第一句“墨点无多泪点多”，最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感。他所画的鱼和鸟，寥寥数笔，或拉长身子，或紧缩一团，含义似是而非。
荷鸭图轴。八大山人 作
黄明慧介绍，此次展出的《荷鸭图轴》这幅作品，最引人注目的就是画中的鸭，白眼向天，充满倔强之气，又有一种孤傲之感。鸭右侧荷花以大写意方式创作，笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅。整体画面构图疏简，风格雄茂奇险。
闵贞是清朝画家，“扬州八怪”代表性人物，江西南昌人。
他的从艺道路有点传奇色彩，友人汪启淑在《续印人传》中道：“贞生十二而丧父母。及长，痛不获养其亲，思绘形以奉之。由是，学绘事，追摹其父母像，效丁兰朝夕奉祀焉。”丁兰是汉代孝子，《二十四孝》中的“刻木事亲”就是讲他的故事，由于经常思念父母的养育之恩，于是用木头刻成双亲的雕像，凡事皆与木像商议、禀告。闵贞仿效丁兰，父母去世后，他画出父母的像朝夕奉祀。因孝而为艺，且接近痴迷，技艺精进。
当时求他作画的人很多，相传两湖总督曾强迫他画像，他远逃北京，不肯屈服；在北京，又有显宦勒令其作画，他宁可受辱挨饿，也不肯落笔。但对贫贱者的求画，无不应允，甚至主动作画借金接济。闵贞人物画有粗笔与细笔两种画法，粗笔者逸笔草草，笔墨酣畅，细笔人物画则工整华丽。
钟馗画轴。闵贞 作
黄明慧表示，这幅钟馗像是闵贞粗笔画的经典之作，画中无论是钟馗形象还是孩童形象皆线条简练，流动感十足，衣纹随意转折，豪迈绝伦。
徐悲鸿的画备受世人追捧，此次画展中展出了他的一幅画作《食草马画轴》，背后还有一个感人的故事。
画上有题字“芳草得来且自饱，更须何计慰平生”，这句是徐悲鸿在多幅作品中常用的题跋，以牛、马入画，做垂首吃草状，以牛马生涯自比，述怀并馈赠。这幅画是抗战时期赠送给好友周涤钦的纪念品。
周涤钦是盐城人，在9•18事变后，积极宣传抗日，曾写下诸多慷慨激昂的抗日诗文，走街串巷宣传抗日救亡。1939年投笔从戎，任国民党军队三十六师师部秘书，后因词作“得罪”国民党高官而被特务秘密杀害。
1931年，周涤钦因为工作变动，外出时在长江大轮船上和徐悲鸿先生相识，两位热血青年共经坎坷之旅，爱国志同道合，一见如故，后经几年的书信来往，成莫逆之交。
周涤钦自结识徐悲鸿后，诗画造诣更深。1938年两人于长沙重逢，时值周涤钦举办画展义卖，徐悲鸿深感钦佩，并为其作一启事，刊登在长沙报纸上。
档案资料记载，长沙失守后，周涤钦到广西桂林中学教书，徐悲鸿为避日军暴行，也在桂林居住。在这期间，徐悲鸿特意绘此画送周涤钦，表达了徐悲鸿对周涤钦的关爱和对国事的忧虑。
食草马画轴。徐悲鸿 作
画中的马儿别具一格，体型瘦长，鼻孔张得很大，腿修长，蹄宽大。马的腹部以软毫笔着墨，富有弹性，表现出肌肉的力度；马的尾部通过浓淡、干湿互衬的墨气表现出迎风飘曳的动态美。
此次也展出了周涤钦的作品，从笔法上看，学习了徐悲鸿画马的理念。
骏马画轴。周涤钦 作
这两幅画马作品，都是由周涤钦的后人捐赠给博物馆，将两幅作品同时展出，可见两人的革命友情，以及在艺术上的惺惺相惜。
展览还展出了一些“宫廷画家”的作品。林良是明代著名画家，因善画而被荐入宫廷，绘画取材多为雄健壮阔或趣味盎然的自然物象，笔法简练而准确，写意而形具。林良是明代院体花鸟画的代表人物，也是明代水墨写意画派的开创者，在明代院体画中独树一帜，对后世画坛，包括宫廷画家、职业画家、文人画家都产生重大的影响。
设色花鸟画轴。林良 作
这幅花鸟画轴融工致与写意为一体，右侧树石表现出严谨的传统中国山水的绘画面貌，而花鸟又显得轻松自如，呈现出粗而有致、放而有度的全新美学旨趣。
据了解，展览将持续到9月12日。
新华日报·交汇点记者 杨民仆
编辑: 周娴
